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兔在中华文化中历史悠久,从《说文》对兔的记载到《礼记·曲礼下》中用于祭祀的“明视”兔,再到神话传说月中仙兔—月魄之精的长寿灵兽,无不寄托着中华先民对生活的美好愿景与对生命的哲思意象。兔子因其可爱温顺的性情、灵活机敏的动作及瓜瓞绵绵的繁殖能力,在长期的历史演进中孕育了丰富的文化内涵,拥有健康长寿、多子多福、百代不衰的精神隐喻,尤其是白兔,早已成为寓意吉祥的文化符号...
敦煌之花丨中国美术馆藏常沙娜作品
敦煌莫高窟,这颗古丝绸之路上的璀璨明珠,这座在沙漠中的千年艺术宝库,多少年来吸引着无数探险家、艺术家、学者来访,一睹它的风采,品味千年文化艺术之魅力。20世纪初,莫高窟为世人所知,珍贵的经卷、壁画等文物历经沧桑,流落世界各地。直到一代代敦煌守护者扎根戈壁,风雨坚守,通过复制、修复、保护,使敦煌重现昔日荣光,使敦煌学荣归故里。图1 常沙娜 女供养人 纸本岩彩 1...2025-11-08 09:0324中国美术馆藏陈大羽1956年旅行写生作品导读
陈大羽先生(1912—2001)是20世纪中国画变革过程中的杰出代表。他不仅工于绘画,于书法、篆刻也有建树。其绘画风格极具个人特色,豪放洒脱,浓墨重彩,为中国写意绘画的发展做出了卓越的贡献;其书风亦是雄浑厚重、气势纵横,于巧拙之间显露出艺术家独特的审美追求;其金石与书画互相成就,相得益彰,于方寸间可见传统与时代的万千气象。陈大羽少时曾名致贤,成年得名汉卿,191...2025-11-07 09:3624中国美术馆馆丨高山仰止守正创新 孙其峰花鸟画
孙其峰(1920—2023),原名奇峰,曾用名琪峰,别署双槐楼主、求异存同斋主、孤山翁,斋名求是楼、属远山楼,山东招远人,当代著名书画家、篆刻家、美术教育家。孙其峰的绘画以花鸟、山水著称,擅长金文、小篆、隶书、草书、行书诸体及篆刻,精研理法、长于著述,在教学方面亦有相当大成就。1952年至1980年任河北师范学院、河北艺术师范学院,天津五七艺校,天津艺术学院教师...2025-11-06 08:5835中国美术馆丨边寿民《蟹菊酒香图》作品赏析
边寿民(1684—1752),初名维祺,字寿民、颐公,又字渐僧、墨仙,号苇间居士,晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人,江苏山阳县(今淮安)人,出身寒门,自幼聪颖,诗文书画为世人所称赞。成年后鬻画远游,虽境遇困穷,却能坚守寒士清操。因画芦雁驰名江淮,乃至南北。晚年结庐于山阳城东梁陂桥畔芦荡里,名所居为“苇间书屋”。工诗词、精书法,与郑板桥、金农等人齐名,被列为“扬州...2025-11-05 08:1334
杨冬梅,中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,江苏省青年书画家协会会员,中国壁画学会会员,第五批“齐鲁文化之星”,首批济宁市签约制文学艺术家,首批“济宁文化之星”,国家二级美术师。现任济宁市任城区文化馆副馆长。多幅作品入选全国美术展览并被多家机构收藏。杨冬梅 花语灼灼 230cm×200cm 2018中国画通过使用特有的笔墨语言来向世人展示中国画的意境美,...
米芾诗书画“趣”审美范畴共通性探赜
内容提要:米芾作为北宋诗书画造诣极高的艺术家,其流传于世的文艺理论及艺术作品都深刻展现了他审美旨趣的精髓。笔者从可代表米芾审美理念的中国传统审美范畴之一“趣”的角度,阐述米芾诗书画作品有门类之别却无实质之异的审美共性。由个性到共性的探究米芾“趣”审美范畴的重要内涵及艺术价值,或可曲径通幽。关键词:米芾;尚趣;审美范畴;共通性引言米芾作为“宋四家”之一,从其流传于...2025-11-09 08:5524从《二娘子家书》看其背后的字纸文化
内容提要:安徽博物院收藏有一封距今千年的《二娘子家书》,其由清末翰林、诗人、史志学家、文物鉴藏家许承尧先生慧眼识获,并从敦煌出土的唐人写经背面揭下。这封家书内容翔实,十分珍贵,蕴含中华民族千年的历史文明,本文着重探析其背后的字纸文化。关键词:敦煌;家书;字纸文化去凭游客寄,来为附家书。今日知消息,他乡且旧居。——唐·杜甫《得家书》烽火连三月,家书抵万金。——唐·...2025-11-08 08:4427袁裒《书学纂要》书学思想发微
内容提要:元代袁裒撰有《书学纂要》一书,今已亡佚,其书学思想主要体现在现今依然存世的《评书》一文中,此文也被称为《题书学纂要后》。总体上来看,袁裒的书学思想体现了元代上溯魏晋提倡复古的时代潮流。《评书》中袁裒主要讨论了书法的气韵与法度的关系,学习《淳化阁帖》流弊的问题,并且首次提出了“内擫”“外拓”的概念。这些论述虽然简短但都精准恰当,切中问题的要害,体现出袁裒...2025-11-07 18:3326论明清时期虚化模糊篆刻风格
内容提要:我国的篆刻艺术在明清两代发展迅速,空前繁盛,名家辈出,风格多样。本文针对明清时期出现的一种虚化模糊篆刻风格进行探讨,阐述该篆刻风格的形成和发展历程,并对虚化模糊篆刻风格的印章的制作要点进行了分析,对虚化模糊篆刻风格对近现代篆刻艺术的影响进行了总结,以期能为当代篆刻人的创作提供思路和启示。关键词:清代;虚化;模糊;篆刻风格引言篆刻艺术是中国传统文化中的一...2025-11-07 10:1929
内容提要:印章篆刻是文人“四绝”之一。在文人参与治印后,明代开始出现了对篆刻刀法进行系统性总结的理论著作,至清时发展完备。明清两代,多有印人参与到刀法命名的讨论与理论总结中,但随着篆刻艺术的发展此现象热度竟逐渐降低。本文从明清印论中探究此现象的成因与结果,试图客观地看待明清两代篆刻刀法命名问题。关键词:篆刻;印论;明清;冲刀;切刀诗、书、画、印被视为文人“四绝”...
宗炳《画山水序》中的美学思想解读
内容提要:宗炳的《画山水序》全面地阐述了山水画创作的灵感来源、表现语言、观察方法以及审美功能等问题,确立了创作与思想的理论体系,成为山水画理论的基础与坐标,不仅为实践创作提供了宝贵的经验,也为后世山水画理论研究增添了丰富的精神内涵与美学价值。本文对《画山水序》中的“澄怀味象”“山水以形媚道”等观点进行解读,从而探究“卧游”“畅神”的审美意境。关键词:宗炳;《画山...2025-11-09 09:1815天津杨柳青年画丨戏曲年画图像叙事探析
内容提要:杨柳青木版年画以图像的形式演绎跌宕起伏的戏曲故事,其图像叙事方式在叙事的话语模式影响下呈现出外在造型程式化、舞台空间化等特点。但是,年画创造者在叙述戏曲故事时不是被动地再现与模仿,而是选择最富有“孕育性”的故事情节,召唤观者重新构建出完整的故事内容,最终实现杨柳青戏曲年画在民间的广泛传播。关键词:杨柳青年画;戏曲;图像叙事;重构引言清代,年画和戏曲这两...2025-11-09 08:5018淡色溶月 花木有心丨走进山东画家王莉
王莉,山东人,生于 1977年1月。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,中华诗词学会会员,中国女画家协会会员,中国新水墨研究会理事,香港特区画院学术研究员,江苏省青年书画家协会会员,中国人民大学艺术学院书画研修班导师,著名美术评论家陈传席国画工作室助教。王莉 野鸟山花共我闲 200cm×200cm 2017画家王莉,山东济宁人。济宁历史悠久,人文荟萃...2025-11-08 17:5423元代长卷草虫绘画的观看之道
内容提要:观看是观者理解作品的方式,是画家创作的前提。不同形制、媒材的绘画具有不同的观看逻辑,它们影响着画家的创作,决定了观者的视觉感受。《乾坤生意图》以长卷形式将草虫题材与绘画媒材相结合,并考虑到观者的观看模式和体验,最大限度地传递画面信息。本文拟从形制、观看模式、观看体验、观看互动这几方面来谈论《乾坤生意图》,进而了解宋元长卷草虫绘画的观看问题。关键词:长卷...2025-11-08 08:5530
内容提要:运河文化带建设是当今我国社会经济和文化发展的重要命题。本文以《康熙南巡图》为例,从创作实践和理论研究的角度阐述和分析运河主题性美术创作在地域文化的再现和传承、传统语言的当代性、文化内涵提升民族自信等方面的价值。关键词:《康熙南巡图》;大运河文化;主题性美术创作引言任何美术创作都有其意在表达的主题,主题是支撑创作者不断推进美术创作的内核,不论美术创作画的...
陈洪绶绘画造型对当代人物画创作的启示
内容提要:本文选择明清陈洪绶的人物绘画艺术作为研究对象,通过对其绘画语言以及人物创作造型要素的分析,结合他的生平和经历,以探讨其绘画成因、风格面貌;同时,在研究陈洪绶绘画艺术的基础上,思考当代人物画创作问题,力求探索人物画创作的新语境。关键词:陈洪绶;造型风格;当代人物画;传承创新作为一种与生活紧密相连的主要艺术表现形式,当代人物画在中国画创作中有着重要地位。在...2025-11-09 08:4314画派意义·兼论江淮大写意画派
绘画是发展的,绘画的发展是有规律的,尽管人们对绘画发展模式论的观点不尽相同,然而绘画的发展受到政治、经济、宗教、哲学等诸多因素的影响是人们已有的共识。绘画流派是绘画发展的产物,一个画派的形成往往是一个地方绘画艺术高度发展的结果。不同的历史时期出现不同的风格流派,这些不同的风格流派往往体现了绘画发展的规律性。历史上往往社会大开放、大融合就会迎来艺术的大创造、大发展...2025-11-08 09:2232于希宁艺术创作对当下花鸟画教学实践的价值
内容提要:于希宁是20世纪半工写花鸟画的杰出代表,是山东高等院校艺术教学的学科开拓者,为我国的花鸟画创作和人才培养奋斗了终生。以往对于希宁的研究,从不同的角度对他的艺术创作、艺术思想进行了挖掘。在后续的研究过程当中,于希宁的艺术理念和创作精神如何在高校教学领域里发挥更大的教学的价值,让其艺术实践和思想一代一代传承下去是我们进一步的研究课题。关键词:花鸟画;写生;...2025-11-08 08:2622跨媒介图像叙事丨傅抱石“毛泽东诗意画”为例
内容提要:傅抱石的“毛泽东诗意画”共创作36幅。作品从毛主席的诗歌集中选取题材,将诗歌进行再创作,赋予抽象的诗歌以具象的画面。傅抱石重视调动画面与诗歌的关系,模仿诗歌表现手法,将作品结构变成召唤结构,使观众能直接面对祖国的大好河山,并体会战争环境的险恶,诗画互见,丰富了诗歌的意义。相较于时间媒介的传播意义来说,作为空间媒介的美术在传播上更具直观性和便捷性。傅抱石...2025-11-08 08:1728
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