从《韶山耸翠》到《梅园长春》—宋文治革命圣地画创作之考察引言1949年10月,中国共产党缔造了全新的中华人民共和国,悠久的山水画传统随之面临前所未有的新局面。中国画改造,成为新政权文艺建设的首要问题。次年2月,《人民美术》创刊号集中发表李可染(1907—1989)等人关于中国画改造的文章,拉开了中国画改革的序幕。1953年初,《人民文学》副主编艾青(1910—1...
看似无意 实乃有意丨以马远《西园雅集图》为例
看似无意,实乃有意:宋代文人雅集的“非正式性秩序”—以马远《西园雅集图》为例内容提要:本文以马远《西园雅集图》为中心,探讨宋代文人雅集中“非正式性秩序”的视觉呈现与文化内涵。研究揭示,画作通过空间布局的巧构与人物互动的铺陈,将文人士大夫于礼制框架内构建的理想交往模式具象为可感的视觉范式;更通过对比研究,凸显这一介于严格礼制与个人放达之间的独特秩序。这一秩序既是宋...2026-01-15 12:1278李宝林丨岿然独立 沉雄壮阔
李宝林 1936年生于吉林省四平市。1963年毕业于中央美术学院中国画系。1963至1990年任海军专职画家。1990年任中国画研究院专职画家、创作研究部负责人。作品参加历届全军美展并担任评委。曾先后出席第四届全国文学艺术工作者代表大会,第三、四届中美术家协会全国代表大会;担任第九、十届全国美展评委,文旅部高级职称评审委员,第一至三届中国美术家协会中国...2025-12-19 13:58219对20世纪50年代“荒山”绘画图景的考察
维多利亚·迪·帕尔玛(Vittoria DiPalma)在《荒原:一部文化史》中区分了“荒野”(wilderness)与“荒原”(wasteland)两个概念:“荒野”原指野生且具威胁性的自然景观[1]308;而“荒原”并非将自然视为无人之境,而是将人类与岩石、植物、动物及大气的互动纳入自然范畴[1]310。这一区分有助于理解20世纪50年代中国“荒山”山水画的...2025-12-16 09:54196世间万事都忘尽 惟向闲中屡策勋丨《莲溪渔隐图》赏析
《莲溪渔隐图》轴系明代职业画家仇英所绘,绢本设色,纵126.5cm,横66.3cm,现藏于北京故宫博物院。虽然《莲溪渔隐图》曾入选重要大展览,如故宫“千里江山—历代青绿山水画特展”“十洲高会—吴门画派之仇英特展”,并颇受好评,但是与之相关的研究寥寥无几。仇英的《莲溪渔隐图》曾被安岐、梁清标、孔广陶、吴舜昇等人收藏,可从画面钤印得知。画面左侧由上至下共有九方印章,...2025-12-15 09:34256
秦汉砖铭简述
一、秦砖铭秦嬴政统一六国,建立秦王朝,颁布了一系列新政,其中“书同文”即统一文字为彼时一项重要国策。秦始皇令李斯、赵髙和胡毋敬等人整理旧文字,创造出一种形体匀圆、笔画简略的新文字,是为“秦篆”,又称“小篆”,以之作为官方规范文字。又参照先秦古隷,将小篆加以简化,匀圆的线条改变成了平直方正的笔画,创新出“秦隶”,使书写更加便捷。秦始皇遂诏令废除六国旧字,全国推行这...2026-01-27 09:1621无笔墨处不求墨丨“听蕉轩”沙曼翁的墨法
林散之和沙曼翁是享誉当代中国书坛的用墨大家。林散之先生被誉为“当代草圣”,而沙曼翁先生则被赞为“墨通神韵”。二老因为艺术观、价值观、书艺等方面的相互认同,晚年相识后互引为知音,两人的情谊弥足珍贵,在艺坛传为佳话。林散之先生的用墨是有传承的,他的老师是我国著名中国画大师黄宾虹先生,因而林老深得黄宾虹先生用墨妙处。而沙曼翁先生的用墨则源于自己的艺术观念、悟性。沙先生...2026-01-26 13:2314从“地域书风”谈东明书法现象
鲁世杰,1977年生。硕士毕业于山东大学书法专业。中国书法家协会会员,江苏省青年书画家协会会员,山东省青年书法家协会副主席,菏泽市政协文史馆馆长,菏泽市政协书画院副主席兼秘书长,菏泽市书法家协会副主席兼秘书长。东汉赵壹《非草书》是现存文献著录中最早的书法批评文章。文中有“孔达写书以示孟颖,皆口诵其文,手楷其篇,无怠倦焉。于是后学之徒竞慕二贤,守令作篇,人撰一卷,...2026-01-26 11:0926范存刚艺术辑评
书画首重风骨,故自青藤、八大以来,虽世代沿革,唯此唯大,后世学者,倡导不已。缶翁以画气 不画形,伸写意 之 精神,张风骨之大旗,如无言天书,影响深远,学子迷之,达者悟之。存刚从余游十余 载,敏学笃行,颖悟圆通,遂成今日之境界。存刚重书法之研 修,追寻本原,书写个 性,用笔 如切 金 断玉,迅 疾 清劲,凌 厉 超 迈。点画 提 按,雍 容果 决,法脉自张,故 其...2026-01-26 11:0118
从画作题跋看黄宾虹与马一浮交游
士林交游可以观时代风气之变迁,可以兆文风艺事之兴衰。通览近代士林,黄宾虹与马一浮之交往尤其值得关注。从《为冯宗陈作墨笔山水》《玄亭修禊图》及《黄山西海门图》等画跋、记载出发,本文将进一步探究黄、马之交的时段、表现形式及意义指向,辨其法而明其事,究其行而述其旨。一、《为冯宗陈作墨笔山水》所见黄、马之交1952年冬日,黄宾虹入室弟子冯宗陈携黄翁山水旧作来访,嘱托马一...2026-01-27 15:0617赵孟頫的书画艺术及其艺术地位和政治境况
赵孟頫(1254—1322),宋太祖赵匡胤后人,因受侍御史程钜夫举荐仕元,官至翰林学士承旨、荣禄大夫,死后追封浙江中书省平章政事、魏国公,谥文敏。赵孟頫在书画上“融南北为一家,合书画为一体”〔1〕,在书画史上占据重要地位,所谓“广长三万里,上下二百年,唯公一人尔”〔2〕。此外,他还能诗文、通经济、知音乐,是一个全才式人物。元朝史官杨载据此认为,赵孟頫的文章造诣、...2026-01-27 12:1821曾彦与俞樾、李超琼生死交谊考
晚清大儒俞樾有一通致循吏李超琼的手札,其内容如下:紫璈仁兄大人阁下:前承赐《 虔共集》,知季硕著述尚有此一卷之存,弟前诗小讹,今改正,刻入拙诗第二十一卷。谨刷一纸,奉呈青览,余一纸俟便中致胡燕生观察,书可附之也。手此,敬请台安。弟俞樾顿首。〔1〕这通手札揭示了一代才女曾彦和大儒俞樾、循吏李超琼之间的生死交往史实。一、才女与大儒、循吏其人曾彦(1857—1890)...2026-01-27 10:0920秦汉砖铭的“篆刻”本色
编者按:“印宗秦汉”成为流派印以来的不二法门,即凡篆刻当宗法“秦印”“汉印”。但秦汉“刻”制的文字,除了“印章”,尚有为数众多的砖铭。两者都是秦汉艺术精神的写照。相较而言,秦印、汉印多了些“规矩”,而砖铭同样出自下层官吏、底层百姓,却少了些“条条框框”,刻划更加写意,或豪放生动,或奇崛大气。以下为6位当代篆刻家对秦汉砖铭文的认识与诠释及其“化古为我”的艺术实践。...2026-01-27 09:3643
刘石,1972年生,山东菏泽人。中国艺术研究院访问学者,中国书法家协会会员,《中国书画》杂志社书画院院聘书法家,山东省书法家协会草书委员会委员,菏泽市书法家协会行书委员会主任,菏泽市定陶区书法家协会主席,菏泽市定陶区美术馆馆长。刘石先生自幼随父学书,幼秉庭训,并师承于当地书法名师王洪钦。后又赴京游学数年,遍访名家,深得李荣海、张锡良、张世刚、刘文华、张荣庆诸家教...
王贵忱先生其人其书
王先生的名字很早我就听说过了,但是一直没有交往。第一次拜识王先生,是在1979年全国第二届古文字学会的年会上。这是由中山大学中文系古文字研究室召开的会议,在场很多老学者七八十岁,包括我们的容庚、商承祚二老,还有于省吾先生、徐中舒先生、胡厚宣先生、张政烺先生,都是全国一流的大学者。我见到一位与会者,五十岁左右,穿着褪色的军衣,很瘦,双目炯炯有神,在这些老先生面前,...2026-01-26 14:1912关于邱振中的一种解读
邱振中,1947年生于江西南昌。1995年至1997年任日本文部省外国人教师、国立奈良教育大学客座教授。2008年任北京奥运会开幕式水墨顾问。中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任,中国美术馆展览资格评审委员会委员,潘天寿研究会副会长。著有《书法的形态与阐释》《神居何所》《书法》《人书俱老:从观念到机制》《书写性与图形生成》《中国书法:167个...2026-01-26 10:3514书法中的“轻”
一、“轻”的意义溯源“轻”本义为古时一种轻便战车,后引申为事物之分量不大。《说文解字》载:“轻,轻车也,从车巠声,去盈切。”〔1〕“轻”具有“轻便”“轻薄”之意,而后逐渐引申为主观态度上的“轻视”“轻鄙”。《孟子·梁惠王上》云:“权,然后知轻重。”〔2〕又云:“民为贵,社稷次之,君为轻。”〔3〕由于表示事物质量较小的状态,“轻”具有一种上扬的力量感,多表现为灵动...2026-01-24 12:3147罗公染丨在笃行中探寻山水精神
罗公染先生在中国美术馆的展览以“笃行”作为标题,恰当而形象地描述出了他30年来的艺术发展和创作历程。这种“笃行”呈现出他在自然山水的行进过程中,在“读万卷书,行万里路”的求索中,在“画万重山”的积淀中,所累积的理解和思考。罗公染 心向 69cm×45cm 202520世纪的山水画经历了从笔墨到图式的现代性转换,也涌现出了诸多山水画名师大家和具有代表性的风格技...2026-01-15 14:4385
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